李鐵分別在1959年和1977年執導兩部膾炙人口的《紫釵記》。1959年的版本由任白主演，李鐵將內容濃縮刪減之外，亦修改音樂，以動作、對白和影像來刪減「板面」，並且多用小曲，省去虛字虛句，做到一點到題，突出戲味和戲劇效果，把唐滌生的想像力和構思精髓表露無遺，並將任劍輝、白雪仙、靚次伯、梁醒波的唱做功架與電影語言融合。

1976年，龍劍笙、梅雪詩、江雪鷺、朱劍丹、言雪芬在星馬登台3個多月，其間傳出梅雪詩與江雪鷺不和。回香港後，江雪鷺突然退出雛鳳鳴劇團，江雪鷺在《紫釵記》中「浣紗」的二幫花旦角色臨時由尹飛燕代替。所以，1977年2月12日放映的《李後主》，江雪鷺沒有參加演出。

1977年，李鐵再導演《紫釵記》時，運用寬銀幕呈現前中後多重空間，以高低角度盡覽各種布景陳設。相比1959年仙鳳鳴版的半身鏡頭，此版本不時貼近人物，以單人特寫的畫面對接，加上色彩幫助，人物情緒表現得更為強烈。他又從電影角度，把場口修得更緊湊，刪減唸白直入戲肉，而且更着重唱詞和景物的呼應。霍小玉與李十郎的醋雨酸風到破鏡重圓，跌宕抑揚一氣呵成，電影戲曲渾然一體。

在粵劇電影已經式微的二十世紀七十年代，雛鳳鳴劇團重新把粵劇《紫釵記》搬上銀幕，吸引了眾多年輕戲迷觀看，票房甚佳，掀起一股粵劇電影熱潮；同時，見證了一代名導在新時代重拍戲寶，沒有迷失於潮流，仍能保持粵劇的幽雅情長。

●文︰葉世雄